L’approdo di Carlo Bugatti all’ideazione dei mobili esotizzanti non è lineare e immediato. Figlio d’arte, nel senso che ereditava dal padre sia una professione sia una generica vocazione creativa, benché avesse frequentato scuole specifiche per l’apprendimento della manualità artistica, si mantenne sempre nello spirito del grande dilettantismo di cui la cultura europea gli forniva eletti modelli. Anche quando egli dirigerà una ditta di arredi di solide e professionali strutture, attiva per una clientela sempre più vasta ancorché particolare nei gusti, Carlo mantiene alla sua produzione il carattere di raffinati pezzi unici o di piccole serie con varianti, e le mantiene il sapore di liberi e fantasiosi esperimenti, sia sul piano delle materie (con l’uso, tante volte sottolineato, di pergamene dipinte, borchie di rame cesellato, intarsi di madreperla e metalli preziosi e così via), sia sul piano di invenzione stilistica, dove si succedono o si mescolano tipologie moresche, giapponesismi di fantasia, insieme alla larga propensione all’orientalismo (il sogno delle terre lontane, l’oriente dei viaggiatori, dunque insieme testimonianza di vagabondaggio romantico, nella ricerca di liberarsi di sé e della propria civiltà, dell’esplorazione positivista e neo-illuminista).