Expertise Dott. C. Manzitti

“(…) Bernardo fu certamente il primo tra i genovesi a dare alla natura morta forma autonoma, oltre ad avervi fatto ricorso, e con esiti straordinari, per inserti figurativi utilizzati in forma accessoria per arricchire numerosi suoi dipinti d'historia.
Il gusto della natura morta aveva iniziato a diffondersi a Genova con il pittore fiammingo Jan Roos, raffinato allievo di Frans Snyders, giunto da Anversa nel 1614 e divenuto a tutti gli effetti cittadino genovese, avendovi anche preso per moglie una fanciulla locale.
Lo Strozzi aderì al genere naturalmente a modo suo; al posto della calligrafica precisione dei fiamminghi, diede agli elementi della composizione l'evidenza coloristica e materica delle sue esuberanti pennellate.
Come si vede in questo dipinto, i fiori della ghirlanda che racchiude la scena della Trasfigurazione di Gesù in apparizione ai discepoli (olio su tela, cm. 94 x 74,5), sono eseguiti con tocchi materici di straordinaria immediatezza, dove spesso il petali sono costruiti magistralmente con un'unico colpo di pennello.
La sua attività a Venezia, ove il genere della natura morta era era totalmente ignorato, iniziò a diffondersi e ad essere molto apprezzato anche in laguna, come dimostra la sorprendente quantità di opere presenti nella sua casa al momento del decesso, nel cui inventario venivano registrate come "Piture di mano del soddetto signor don Bernardo", già terminate o ancora in lavorazione, trentanove opere sue autografe, tra cui ben dieci ritratti, nove bozzetti di cui sette monocromi e, già indicativo d'i questa sua particolare attività un "quadretto piccolo di frutti e fiori", oltre ad una Cuoca con diversi polli e ad una Donna con un vaso non finita.
Una seconda parte dell'inventario enumerava come "Pitture diverse Copie tratte dalle pitture di monsignor soddetto et de altri", centosettantasei quadri, di cui ben settanta nature morte.
Questa Trasfigurazione di Gesù, appartiene agli anni genovesi intorno al 1620 come evidenziano i caratteri stilistici delle figure all’interno della ghirlanda di fiori, dipinti con la tipica essenzialità bozzettistica di quegli anni, nelle opere di ridotte dimensioni.”

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