Collezione privata, Germania

Expertise Prof. A. Cottino

L’opera si trova in regime di Temporanea Importazione Storico-Artistica

“(…) Stile e qualità dell'opera riconducono alla paternità di un importante artista fiammingo attivo prevalentemente a Bologna, Venezia (e contado veneto) e Parma: Michele Desubleo. Nella recente monografia che gli ho dedicato (Alberto Cottino, Michele Desubleo, Soncino 2001) ne tracciavo la fortuna critica e ne delineavo per la prima volta un catalogo completo. Il dipinto qui studiato non compare in quel volume e si deve quindi considerare una fondamentale acquisizione all'ancora non amplissimo corpus delle opere di questo pittore, che va certamente valutato come uno dei maggiori esponenti del classicismo barocco in Italia.
(…) Ritengo che il dipinto qui studiato possa ragionevolmente considerarsi un capolavoro della maturità del maestro: lo schema a due figure ravvicinate e molte soluzioni formali, come la posizione stessa del fanciullo, tutto il suo braccio sinistro, comprese la mano e le pieghe del mantello, nonché il torso modulato da carezzevoli ombre, ricompaiono pressoché identici nella bellissima tela con Angelica e Medoro del museo di Kischnev, che ritengo databile durante la sua permanenza a Venezia, intorno al 1660 (Cottino, op. cit., fig. 18, scheda n. 32). Il rapporto tra queste due opere mi sembra indubitabile, ciò che può suggerire una vicinanza di date. Può darsi tuttavia che l'opera qui studiata sia da spostarsi ad un periodo lievemente anteriore, tra il tardo periodo bolognese (terminato nel 1652) e quello veneziano (protrattosi fino al 1663), proprio per la forte attrazione verso i modi di Reni che qui si osserva, e la vicinanza con certe opere ancora risalenti al periodo bolognese quali ad esempio la Sofonisba beve il veleno (Cottino, op. cit., fig. 13, scheda n. 25), che presenta molte soluzioni formali del tutto comparabili. (…)”